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述十九世紀末日治時期，一個佃農後代秦得參的一生。在製糖會社剝削下，轉做賣菜為生的秦得參因受日本巡警刁難，被以違犯度量衡規則入監。受到種種不平等待遇的他，最後憤而選擇與巡警同歸於盡
《一桿「稱仔」》是賴和最重要的小說之一，除了批判殖民社會的壓迫問題，也呈現當時創作者面對語言的困境。「影響‧新劇場」結合環境，以三位演員的肢體、吟唱與敘述，台語、白話文、日語多語混雜，凸顯小說創作時代裡的語言困境與被壓迫者的無所適從。
在一切講求「依法行政」的當代，仍然可以看到老百姓被「合法」地剝奪的居住權與農地，年輕生命被「合法」地槍決或監禁，然而政府官員卻被「合法」地宣判無罪。
不論時代如何更迭，都不能輕易放棄對社會公平正義的思考與努力，否則秦得參的困境將來就可能是你我的遭遇。
「影響‧新劇場」以現代劇場的形式，為您重溫賴和給台灣人民留下的珍貴遺產─《一桿稱仔》。
觀眾提問問題和看法:
１．關於劇中呈現的語言(台語.白話文.日語)問題
２．臉上妝的意義
３．為什麼要選擇開放式空間表演
《影響．新劇團》導演呂毅新:
１．劇團是針對兒童和青少年這個族群而制作，讓青少年和兒童接觸更多的文化歷史或世界文化歷史，透過這樣的劇團可以討論更多的意題
２．語言:賴和的作品是用白話文書寫，且白話文也不是現在的中文，賴和自己的母語是台語，國語是日文，因為還有去廈門行醫時，有看到五四運動 ，接觸到白話文，覺得用白話文形式可以推廣一些事情，所以用白話文寫作，所以書寫方式有點像我們用英文寫的方式，賴和不會說白話文不過是以書寫出來，凸顯小說創作時代裡的語言問題
３．為什麼想要做文學劇場和這樣的小說，可能和一般的文學劇場不太一樣，取這個故事，用劇作家將它戲劇話來呈現這樣的文學作品，看了以後 ，可能覺得這個故事是這樣的，可能對於作家如何去斟酌字句，不知道他本來是要怎樣寫的，所以剛剛劇中聽到的白話文都是賴和原本寫的方式，只 是自己用劇場的'方式做一個呈現，使用這樣三種語言，也是呈現表達賴和當時書寫時也有的困境，而他最會用的日語，也不想要使用，所以他用白 話文書寫是要讓更多人知道，他裡面有參雜了台語，因此聽起來有點衝突，這也是自己想要創造劇場的一種疏離感，會讓大家覺得為什麼會這樣
４．呈現的是上個世紀這個小說是寓言，透過秦得參一個破題，賴和並不是要告訴我們這個人有都多慘，或是誰?環境讓他這樣慘，選擇的一個方式是 非寫實的方式，用最少的原素去呈現這樣的個故事
５．化這樣的妝由如戴上面具，演員自由進出角色，讀了這個故事覺得每個人都可能是秦得參，不管是上個世紀或這個世紀，只要我們依靠的公平正義沒有實現的話，每個人可能都是秦得參
６．想要透過這樣的故事和年輕人對話，用新的角度讓年輕人去看去聽去思考
７．劇場呈現的是，語言不清楚可以透過身體去理解，他在說什麼，身體沒辦法理解可以透過歌唱或情緒.表情.動作.聲音.場面，是個整體，不是靠一 個原來而成立的藝術形式
８．選擇這樣地點和環境的原因:所要呈現的氛圍不要太戲劇化，選擇蔡月瑞的場所是因為歷史古蹟，蔡月瑞的故事也是被當權壓迫，她開啟了和秦得參不同命運方式，同樣這樣的強權壓迫，再努力去綻放生命，最精彩的部份，環境吵雜的影響，這就像是人生，戲劇，人生命運不就是這樣嗎?
９．敘述秦得參是一個非常積極奮鬥的人，但什麼情況會逼迫，最後一根壓垮稻草的人就是沒有公義公平---法，如果法是可以隨時變動的話，他可以怎麼辦?無能為力
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